《Mix》杂志深入评测 Harrison 32Classic 调音台 —— 这款设备是经典模拟双路共列式（In-Line）设计的现代复刻版。

经典传承：Harrison的历史与32Classic的诞生

我还记得第一次见到 Harrison 调音台的场景。那是 1976 年，在旧金山哥伦比亚广播公司（CBS）旗下音乐工作室的一间后室里。制作人 David Rubinson 租用了那栋楼里的一个房间，并安装了世界上最早的双路共列调音台之一：Harrison 4032。那天，Herbie Hancock 正在这台调音台上制作他众多专辑中的一张。

众多艺术家曾使用 Harrison 调音台创作了如今仍备受推崇的经典专辑，包括 Fleetwood Mac、Michael Jackson、ABBA、Queen、Frank Zappa 和 Steely Dan 等；行业知名工程师如 Bruce Swedien、Roger Nichols、Reinhold Mack 等人也都曾使用过该品牌调音台。如今，Harrison 推出了 32Classic—— 一款深受其模拟前辈启发、却全面现代化的调音台。

凭借如此辉煌的历史，Harrison 本可以简单复刻原版设备，但他们并未这样做。32Classic 是经典设计的现代演绎，搭载了高品质元器件升级，例如镀金开关、长寿命导电塑料电位器，以及话放和混音输出端的 Jensen 变压器。设计时充分考虑了人体工学及与数字音频工作站（DAW）的兼容性，其目标用户是中小型 DAW 录音工作室的经营者。

Harrison 打造这一市场产品的底气源于其深厚积淀：50 多年前，Dave Harrison 提出了双路共列式调音台概念。在此之前，多声道调音台分为两部分 —— 用于录音的主模块和用于简单监听的监听模块；而双路共列式设计将调音台的两条路径（录音路径与监听路径）整合到同一通道和同一电路板上，既缩小了设备体积，又降低了成本。

核心亮点：EQ、转换技术与 Dante 集成

市面上不乏中型双路共列式调音台制造商，Harrison 32Classic 的优势究竟何在？首先，其滤波器和 4 段 EQ 基于原版 32C 电路设计，采用比例 Q 值设计—— 这意味着衰减或增益的带宽会随调节量的变化而变窄。每个频段的频率范围相互重叠，且最高和最低频段的旋钮可切换为搁架模式。

这种 EQ 设计直观易用，尤其在寻找问题频率或实现关键音色提升时表现突出。初看之下，±10dB 的增益范围似乎有限，但实际调节时会发现，它能赋予声音干净而饱满的质感。12dB / 倍频程的高低切滤波器特性温和且频点部分重叠 —— 若同时启用并拧至最大，信号将完全消失。

这两个特性是调音台 “复古” 质感的主要来源；而其现代化亮点则在于内置的 Dante 网络与转换集成技术。为选用最优元器件，Harrison 选择了旭化成微电子（Asahi Kasei Microdevices）的 Velvet 转换器，并自行设计了调音台与转换器之间的接口。这些转换器堪称 “过度设计”—— 支持高达 32 位、768 kHz 的 PCM 输入速率，但这正符合其 “选用最优元器件” 的设计理念。

32Classic 设计运行频率为 96 kHz（及以下），由于大多数 Dante 设备在 96 kHz 下支持 32 通道，Harrison 为此设计了两个物理 Dante 接口，每个接口含 32 通道 A/D 和 D/A 转换，总计 64 通道：第一个接口负责通道条的 32 通道 I/O，第二个接口则用于母线 / 主输出 / 监听模块的 I/O。 

第二个 Dante 接口目前仅使用 20 个输入通道和 16 个输出通道，留有未来扩展空间。由于转换器和 Dante 接口直接集成于调音台内部，信号路径极短 —— 而短连接正是纯净音质的标志，这一点在 32Classic 上体现得淋漓尽致。

每个通道都有直接输出，通过调音台内部布线连接至 A/D 转换器的输入端；D/A 转换器的输出也采用同样的内部布线设计。借助这些数字连接，只需一根以太网电缆连接电脑，加载 DAW 和 Dante 虚拟声卡，即可开始创作。

独特配置：返送 / 矩阵模块

值得一提的是其返送 / 矩阵模块 —— 这是同类调音台中罕见的出色功能。矩阵副混音器在现场调音台中较为常见，但 32Classic 是我见过的首款集成矩阵的工作室调音台。简单来说，矩阵就像是 “调音台中的调音台”：32Classic 的所有输出信号均可接入矩阵，包括 5 个辅助输出、“返回混音”、8 个副母线、2 个外部输入、1 个立体声 Dante 输入、主混音，此外还有对讲和独奏按钮、总电平控制及静音控制。

设备配备三个立体声返送 / 矩阵，可用于多种用途，最常见的是耳机返送混音。每个返送 / 矩阵都配有独立的对讲按钮（例如，当你询问鼓手是否要关掉正在打康加鼓的艺人丈夫的声音时，这个功能会很实用），此外还有一个 “全对讲” 按钮，可同时与所有人通话。

人体工学设计 

Harrison 显然在便捷性和舒适性上花了不少心思。首先引人注目的是混音位置的超大置物架 —— 这是一个双层前托，宽度和深度足以放置电脑键盘、笔记本电脑、鼠标、音乐键盘或鼓垫、手机、iPad，甚至午餐。调音台后部、表桥后方还有一个置物架，可放置电脑显示器和 / 或近场监听音箱。整个调音台的布局设计支持坐姿操作。正如 Harrison 总裁兼该调音台设计师 Gary Thielman 所说：“够不着的地方，就不会设计任何功能！”

设计中还包含一些基于多年用户反馈的细微但重要的改进：例如，加宽了通道条，使 EQ 旋钮之间的空间更大；主混音推子现在位于主模块的监听推子和静音按钮上方 —— 由于监听推子和静音按钮使用更频繁，这样的设计可避免误触主混音推子。

此外，1/4 英寸 / XLR 复合话放 / 直插（DI）输入接口被安置在主模块顶部附近，目的是为临时叠录提供极致便捷性。该接口的设计与通道话放相同，但采用电子平衡输入而非 Jensen 变压器（提供了不同的音色选择！）。它预先连接到每个输入通道，只需按下按钮，即可将其选为 32 个输入模块中任意一个的信号源。

“其音质清晰现代，兼具一丝复古韵味，而其数字集成功能在如今以数字音频工作站（DAW）为核心的环境中极具实用价值。”

录音/混音模式

32Classic 拥有两种主要操作模式：录音模式与混音模式。在 Harrison 的术语体系中，录音模式被称为"监听直通模式"。当按下 Inline 按钮时，蓝色 LED 灯亮起，通道常规的从上至下信号流会被分割为录音路径与监听路径。

在录音路径中，被选定的输入信号会经过处理，随后通过 Dante 传输至数字音频工作站（DAW）的输入端，同时也会输出至调音台的直接模拟输出接口。而在监听路径中，DAW 的输出信号会馈送至通道推子，进而被路由到 1-8 号总线及/或主混音通道用于监听。此模式下，调音台的运作逻辑与大多数调音台一致——信号从通道顶端开始，依次经过相位反转、插入点、均衡器、滤波器、辅助发送及推子等处理环节，最终被发送至总线或主混音通道。

每个通道有五个输入：麦克风、播放、线路、乐器和返回。默认选中麦克风输入，但当选择任何线路输入——播放（Dante/Converter DAW 输出）、线路（模拟线路输入）或乐器（来自调音台内置麦克风/DI）时，都会自动静音。所有线路电平源都可以合并为一个通道输入，有一个整体线路电平微调功能。

第五种输入标记为"返回输入"。该接口位于 32 个输入通道的顶端，提供另一个线路电平输入端口，但仅可分配至次级路径——该路径专用于主混音总线与监听/矩阵模块。换言之，它不能作为调音台通道的输入源，而应视为为调音台额外扩展的 32 路加和混音输入接口，将 32 个输入添加到调音台。

推子、总线、主控、监听

32Classic 的推子手感极佳。虽然这属于音频发烧友才会关注的细节，但当你开始拨动这些推子时，真的很难忍住不发出"哇哦"的赞叹。多数调音台的推子帽宽度是 10 到 12 毫米，而这款全部采用 15 毫米规格，能让你更顺手地操控——尺寸确实很重要。

每个推子都配有 "0" dB 按钮，按下后会旁路该通道推子并将输出归零。通道推子信号可输送至主混音总线及八组辅助总线（以立体声配对形式呈现），无论是否带声像调节。这些总线既能用于通道合并与 DAW 录音（例如将 12 支房间麦克风信号输出到一对立体声中），也能在混音时实现并行处理、创建子混音或音轨分组，最终再汇入主混音总线。

作为这些功能的深度使用者，八组可轻松汇总至主混音的总线设计深得我心。前文提到 32 个输入通道都配有独立的 Return 输入接口，这些接口的信号并不会进入对应通道，而是汇入 7&8 号总线推子上方的区域。在此可进行增益调节、独奏、静音及主混音分配——瞧！现在你相当于拥有了 64 路输入调音台。但惊喜还不止于此。

辅助主控模块同样位于 7&8 号总线上方。这里可调控五个辅助通道的主增益，若需再扩展32路输入，只需按下 aux5&6 主音量旁的主混音按钮即可。虽然这种配置会让操作界面略显复杂，但确实使调音台具备了 96 路输入的混音能力。

主混音模块与其他推子区一样配备左右声道 20 段 LED 峰值表（显示范围 -35dBu 至 +14dBu），仅设三个按钮：插入、"0"增益推子旁路、以及变压器开关。主混音输出通常为电子平衡模式（无变压器），但当按下变压器按钮时，主输出接口会接入 Jensen 1:1 变压器。经实测我更喜欢变压器带来的音染，不过根据音源特性，电子平衡输出或许更合适——有选择总是好的。

监听源模块提供四组立体声输入选项：主混音（调音台模拟输出）、Dante（通常来自DAW的监听或主混音输出）、两组外部模拟输入，以及一个支持 12 路输入的环绕声接口（可适配11.1或7.1.4格式）。

但这并不意味着 32Classic 是沉浸式混音专用设备。它本质上仍是一款具备环绕声监听控制能力的调音台，配有备用立体声音箱的切换开关与电平调节、耳机接口、左右声道静音/单声道/衰减开关（衰减量可在 -20dB 至 -6dB 间调整）。主监听或环绕声监听的音量由独立旋钮（带静音功能）控制，备用音箱虽拥有独立音量调节，但仍受同一静音系统管控。

总结：一款真正优秀的调音台

作为重大投资，关于这台设备的价值有几个关键点必须强调。面对不菲的标价时，请别忘了其中包含 64 路A/D与D/A转换器——这相当于内置了大量高品质音频转换系统。

仪表桥配备的 18 个大型 LED 背光模拟 VU 表也值得关注，它们以立体声配对形式显示总线、返送/矩阵、主混音及监听信号。每个输入模块顶部都设有双色 LED 灯，既能显示信号状态又可预警削波失真。事实上，调音台上每个按钮都配有状态指示灯，这种对数字集成的缜密考量贯穿始终。

需要再次强调的是，32Classic 是一台纯模拟调音台。重申：所有输入输出接口均为模拟信号接口。 

同样值得强调的是，这款调音台能够无缝且轻松地录制和混音 32 个通道。你只需插上一根网线就能开始录音。若需要更多输入通道，32 个返回输入接口可将总通道数扩展至 64 路。当然，此时你需要额外配置数模转换器和模拟跳线设备……但即便如此，每个通道仍能提供极为出色的性能表现。

不过，仍有几处设计令我略感遗憾：调音台并未内置压缩器——虽然通过每个通道和总线配备的插入点可以轻松外接设备，但若能集成显然更为便捷；在监听/矩阵模块中，多数音源都设有独立音量旋钮，但仍有部分缺失，统一配置会更为实用；我欣赏针对每个独立监听通道设置对讲功能的设计，但若再增加一路针对录音棚主监听音箱的对讲通道就更完美了。

但这些终究只是细枝末节。操作实体调音台的乐趣远非鼠标拖拽可比，作为天生的旋钮操控爱好者，我可以肯定地说 32Classic 能带来纯粹的操作快感。其人性化体验与符合人体工学的设计，印证了厂商对用户反馈的重视；而精良的元器件则体现了品牌对智能设计的执着追求。它的声音既保有现代设备的清澈特质，又透着一丝复古韵味，与当今以数字音频工作站为核心的时代需求完美契合。无论是小型、中型还是大型录音棚，Harrison 32Classic 都足以成为兼具美学价值、功能强大且高质量的核心设备。