一次性说透动态均衡：以Waves F6 为例

官方新闻稿发布于前天 ·

混音师和母带师会用动态均衡器这种多功能工具来解决问题或实现创意。如果你还太不确定它的工作原理、其与传统均衡器的不同点，或者想发掘一些新技巧，这篇文章将满足你的需求。

动态均衡器是什么？

动态均衡器与常规均衡器相似，在多个频段上带有基本功能，各频段还能作为压缩器或扩展器作用在通过的频率上。

动态均衡器的主要优势是对频段的处理并非“始终开启”。相反，仅当信号电平通过特定频率的时，功率（电平）衰减或提升才会改变。

也就是说，你可以用动态均衡器来减少刺耳声、不必要的共振等等——仅在这些问题发生时，而当没出现问题时，这些频率就不受影响。

F6浮动频带动态均衡器非常适合用于隔离处理单轨上的特定问题，并仅在问题出现时通透地解决。这款插件的高级中/侧处理功能让你能更好地在密集混音中开辟出均衡空间，从而为混音注入更多活力。

动态均衡器的5种用途场景

简而言之，当你在特定频率上遇到问题而需要一种针对性解决方案时，就可以选择动态均衡器。下面来举几种例子：

1. 用于底鼓和贝斯的侧链闪避

如果你正在混底鼓和贝斯，就能受益于动态均衡器的搁架频带——利用发到了贝斯频带上的底鼓侧链，在底鼓发声时仅压缩贝斯的低频。

2. 用于有漏音的多话筒录音

动态均衡器是管理多话筒录音的强大工具。比如，当鼓组元素漏音到其他话筒通道时，动态均衡器能帮助隔离出所需的乐器。均衡器频段会仅在目标频率达到特定阈值时才会做出反应，使其能够处理主信号，同时令声音较小的漏音基本不受影响。这种方法能保证清晰度，还不会损害录音的自然感。

3. 用于减少共振

对于鼓、镲、吉他、人声、混响……任何元素，共振都会累积。要减少共振，仅“始终开启”EQ是一种静态式的解决方案：即使有些频率没问题，也会被EQ衰减。动态EQ则只在问题出现时才会通过一些紧密陷波来加以解决。

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4. 用于控制人声混响

人声极具动态，这是人声好听的原因之一，同时也令人声（经常）需要压缩，也会使得人声混响动态非常大。如果人声很大时混响就会过度，但设置在较低电平时效果却很好，那该怎么办？你可以在混响的关键人声频率范围设置动态均衡频段，只在混响失控时才衰减这些频率。

5. 用于细化的母带EQ调整

动态均衡器还是最佳的母带均衡器类型，因为它能在不影响整首曲目的情况下在精确位置产生影响。如果共振、乐器或频率在某些地方过高，动态均衡器就能在不影响输出的情况下抑制这些点，以得到更中立的结果。

想了解更多动态均衡器的使用案例，可以回顾《动态均衡器怎么用，何时用？》

动态均衡器能作为扩展器和压缩器用吗？

动态均衡器也能设置成压缩器或扩展器。在F6动态均衡器中，一旦突破阈值，范围控制就让你修改衰减或提升动作。

事实上，你可以用动态均衡器来进行整个范围的压缩和扩展：EQ削减能被设置成更多或更少，提升的设置也是如此。使用增益和范围以及阈值控制，F6可以变成向上压缩器、向下扩展器、向上扩展器乃至向下压缩器。

动态化方式能最大限度地减少混音中的尖锐感，舒缓融合声音，以创造出你在最爱的歌中曾听到过的那种华丽而宽广的声响。音乐的动态成为了混音的“向导”而非“主导”，就能给元素提供发挥空间，并随着歌曲的发展而演变。

如何使用动态均衡器侧链？

假设你的主唱和乐器在混音中争夺位置，就能用F6为主唱开辟一个空间，而不影响混音的宽度或丰满感。

比如，你可以在吉他上确定一段中低频，并将人声路由到这个EQ频段的侧链输入上。这样，只要人声一出现，这个频段就会衰减，从而防止人声被吉他淹没，同时还能在没有人声时保持其温暖感和厚度。

操作步骤示例：用F6为人声开辟空间

第一步，将乐器编组发到立体声总线，加载F6，再把主唱作为外部侧链路由到F6。

1. 将4号频段模式切换为M（中间通道）
2. 将4号频段侧链源切换为EXT（外部侧链）
3. 将4号频段频率设置到所需位置 (1600Hz)
4. 将Q值加宽至所需大小(0.6)
5. 将范围设置到所需量 (-2.5dB)

现在同时播放音频，并观察阈值侧链指示表上的人声输入——阈值旋钮上的位置指示器会显示4号频段的阈值是高于还是低于主唱的输入电平。

然后慢慢降低阈值。当阈值低于歌手音量时，乐队部分的压缩器就将开始衰减中间声道。衰减量会在总曲线表上显示——现在，你就可以根据自己的喜好进行调整了。

F6非常之灵活，因为每个频段的频率、宽度、侧链模式和均衡器类型都可以单独设置。这就允许你将单独的均衡和动态处理分配给信号的不同频段。